Zarya: Беспокойный гиперпоп о расставании и бесприютности

Музыкальных критиков хлебом не корми — дай только придумать какой-нибудь новый жанр. Многие из этих терминов в итоге забываются (мало кто сейчас вспоминает про кранк-кор или коншс-рэп — не то чтобы оба жанра куда-то делись, их так просто никто не называет), однако названный поначалу баблгам-бейсом жанр гиперпоп живет и здравствует с середины прошлого десятилетия. Его первыми звездами были артисты ведомого Алексом Куком лейбла PC Music, а также скончавшаяся недавно продюсерка Софи — но постепенно стиль стал все сильнее проникать в большую поп-музыку: последние альбомы Чарли XCX — чистейшей воды гиперпоп. (О чем сама артистка узнала постфактум: «Что такое гиперпоп?» — спрашивала она в твиттере в июле прошлого года).

В чьем-то исполнении гиперпоп кажется слишком усредненным, в чьем-то — доведенным до своего логического завершения. Последнее, конечно, про музыку дуэта 100 Gecs — после них хоть потоп. «Гипер» в названии жанра сначала значил «гипертрофированный» — это была доведенная до предела музыка нулевых, в которой смешивались элементы простоватого R&B, ню-метала, евродэнса, бростепа и других вещей, о которых многие на тот момент хотели бы забыть. С уходом в тень понятия «постыдное удовольствие» в гиперпопе пропал стыд — и «гипер» стало значит в первую очередь «гиперактивный». Новый флагман движения, продюсер Iglooghost, делает музыку, которая меняется раз в 30 секунд — чтобы удержать даже самых невнимательных слушателей (а возможно, потому, что и сам не может иначе).